游记散文的艺术性

韩 小 蕙

    大概十年前，曾有一本刊物传来信息，大多数读者在“您是否喜欢当下的游记散文？” 的调查问询中，回答都是否定的。当时包括我们光明日报《文荟副刊》在内，几乎所有报 纸副刊也都拒发游记散文。那么十年后，这种情况是否有所好转呢？

    我个人感觉，是有些微的改变，正能量的。因为毕竟有很多作家、包括名家在内，都参与到了游记散文和采风散文的写作中。量变决定质变，数量多了肯定会出现一批佳作，比如前几年出现的《阳光下的魅影》（王安忆）、《伦敦的兵气》（薛尔康）、《乌镇的乌托邦》（朱大可）、《初探湄公河》（张曼菱）等等，以及本书遴选的“海天一色”小辑。

     然而不可讳言的是，尽管游记散文数量巨多，可让人期待的经典，如上世纪90年代《我与地坛》（史铁生）和《文化苦旅》（余秋雨）那样的大作品，却总是没有出现；游记散文和采风散文的整体创作状况还是不尽人意，表现在:

    1).大多数作品表层化，只停留在外在景物的描摹上，缺乏震颤心灵的思考，从而浮泛浅白，缺乏感染力。

    2).缺乏真情实感，空抒情、假抒情，被动地、挤牙膏一样地往外挤，并无创作的痛苦与愉快，让人不耐。

    3).缺乏个性与新意，形成模式化套路，千篇一律。

    4).缺乏文化深度和信息含量，没有识见和思想，很多是为写而写，勉强为文。

    5).缺乏对时代的关注及对重大社会问题的思考，停留于游山玩水、浅读历史，这是最致命的。

    ……

    那么，游记散文出路何在呢？

    最近又重读了一遍《文化苦旅》。这部书，现在重读，虽然不像当初那样五体投地的崇拜，有了一些不满足，但它迄今为止，还是当代中国文坛最棒的一部游记散文。

    可惜的是，《文化苦旅》是余先生写得最好的一部散文集，后来他的一连串，都超不过自己了。为什么？不是人读书越多、经历越多，就应该写得越好吗？一言以蔽之：创作态度决定的。《文化苦旅》是余先生的第一部散文集，也是最呕心沥血的一部散文集。

   所以，我认为，要写好游记散文，要写出力作，首先要端正创作态度----游记散文也是艰苦的文学创作中的一种，更因其人人都写而难度倍增。所以，不要走马观花，拿起来就写，必须有了感觉，思考透了，不吐不快，又找到了最佳表达的路径，方可动笔。

    具体建议:

    【1】、首先要重视，不要“歧视”游记散文，而是把这个体裁也当作艰苦的文学创作，呕心沥血。

    【2】、“思想最重要”。要表达思想，要关注国家、民族、社会，要表现出深刻的时代精神。

    【3】、不要虚情、矫情，要真情，有了心灵的感动再写。

    【4】、要观察自然，拥抱自然，理解自然，不仅用眼睛，更要用全身心去捕捉、去感悟、去发现。

    【5】、 作者应增强知识的积淀，力求在散文中增加科学的、文化的、历史知识的以及社会的信息含量。

    【6】、关注地域独特的文化、风情与特色。

    【7】、抓住大自然与人的共同点，体现出鲜明的个性。

    【8】、遵循文学写作的一切规律，比如立意、结构、语言、创新、境界……

    比如英国作家雷秋·乔伊斯《一个人的朝圣》，打开了一切可能性总之，游记散文是文学，绝不能把它们写成《旅游指南》一类的小册子。要牢记我们是作家，有责任不负文学的使命！