文案|水生烟客

【前言】

咱国家呀，不但是茶叶和茶文化的发源地，瓷器和瓷器文化也起源于这儿呢。茶道跟陶艺一结合，就有了“陶器茶房”。

陶瓷生产的工艺条件、生活方式、美学理念都变了，陶瓷茶房可不只是装茶叶的容器了，而是很雅致的器皿呢。

在这方面呢，陶瓷做的茶房，不管是功能还是形态，都有了不少变化。尤其是清朝工匠的手艺，那是越来越精湛，越来越繁杂，还越来越专业了。这么一来，清瓷茶房的造型就最终成熟并且定型了。

【一、陶瓷茶室和嵌件的概念定义】

历史文献记载说：

周武王伐纣那时候，就已经有一片人工种的茶叶田了。

就现有的资料而言，中国的饮茶史是从南方的蜀地开始的。那里有一种很古老的茶器，大概是陶器吧，这陶器算得上是瓷器的起源，能用来泡茶，也能用来存放东西。

战国时候呢，贵族统治阶层就想享受生活呀，这么一来呢，就有了能当茶具的饮食器具，像用来储藏茶叶的罐儿、煮茶的锅、饮茶的碗啥的。

秦汉统一了之后呢，人们对茶的了解就越来越深了。茶从只能制药，发展成了既能制药又能品饮的茶饮，还多了些用来捣成末和浇汤的器具。一直到汉代啊，茶仓器具还和装食物、盛酒的器具混着用呢。

盛唐的时候，饮茶的风气到处传播普及，社会各阶层都开始喝茶了，那些文人墨客更是这样。于是呢，专门用来喝茶的东西，也就是茶具，就跟着出现了。

荣仓呢，就慢慢跟别的贮藏器皿区分开了，有了小口、宽口、宽腹还带盖这样的基本特征。

文献里有记载，最早是从唐代的吕宇嘴里说出来的：

罗合是用罗木做的，把罗木放进罗合里。他弄来一根老粗的竹子，把竹子劈开，再拿丝绸把它们裹起来。那罗合呢，有用竹节做的，也有用松树做的然后涂上东西的。

《茶经》里还提到了“之具”跟“四之器”呢，“之具”说的就是采茶叶和做茶叶用的工具。

这说的是喝茶用的工具，“罗合”是一整套工具呢。“罗”就是筛选茶叶的方法，“合”就是储存茶叶的法子。

宋代正安先生写的《茶具图赞》这本书里，也记着有十二件（茶具）呢，还给它们安排了职务，把罗合尊称为“罗枢密”。

现在啊，业界都公认“茶场”这个词最早是从《明会典·茶课》这本书里出来的呢。

每种茶都有个由头，每个产茶的地儿呢，都得交一种税，每个存放茶叶的地儿就有个茶场，每个巡查的事儿呢，都有个衙门管着马和茶的买卖。

你看啊，最开始的时候呢，“茶仓”就是专门用来存放火批茶叶的仓库。一直到了晚清的时候啊，大家才把这种存茶叶的容器叫做“茶仓”呢。

陶嵌式茶仓是一种很有代表性的密封包装容器，它主要用来储藏茶叶并对茶叶起到防护作用。

这个“镶”字呢，就是把东西给装起来呗，就这么个意思。景德镇瓷器里有个专业名词叫陶器，它包括粉彩、大件、官盖、淡彩、滑石、描坛、镶彩这七个行当。

《景德镇陶瓷史稿》里记着：“瓶心尊仪，都是凿器。”

它是圆的，方形边框是粘土做的，用粘土包起来，压得扁扁的，再用刀切成小块块，用粘土混合粘好。

所以呢，镶嵌器的技术还有个名字叫“瓷盘雕刻”，就是用木板的形状围合出方的、棱的、扁的等各种各样形状的器物。

新石器时代就有类似嵌器的土陶器了，等到宋朝的时候，各种各样嵌器形状的物品也都出现了。

听人说，那时候有个陶制的方盖盒子，有个是女的用的粉盒，还有个是镜盒之类的。

清朝的时候陶瓷工业特别发达，所以生产出了好多花瓶，像四方瓶、扁六方瓶、六棱瓶、八棱瓶之类的。

【二、清代瓷嵌式茶房的基本构造及形制特点】

陶瓷嵌器类茶仓的造型是啥样的呢？一般来说啊，它是高高的，而且高和宽成比例呢。外观上主要是棱角和直线，整体的造型风格刚直又圆润，立体效果特别鲜明。

它的形态构造比较简单，主要是那种围起来、开口朝上的立体空间，有口小、腹宽、底平的特点，大多是规则形状，基本的样式是对称的。

一般有两大主要部分，一个是仓盖，另一个是仓身，除此之外还有提、盖、口、颈、耳、肩、腹、足、底这九个部分。

“茶房”主要是陶艺镶嵌式的，这种建筑形式呢，在明朝中晚期就慢慢变得完善了，等到清朝初期的时候，就基本固定下来了。

清朝喝茶的法子是从明朝的散茶那儿传承来的，所以啊，喝茶的时候，清朝的茶杯和明朝的没多大差别。

不过呢，清朝喝茶的法子，把以前朝代的好法子都融合起来了，在款式上也模仿了不少，而且款式还有更多的变化呢。就像有天方地圆、八边形之类的款式，这些款式对工艺的要求可高了。

清朝中期往后呢，社会生活越来越稳定了，对文化的压制也慢慢松了些。这时候，陶艺镶嵌式茶仓瓷的外形开始有了那种很繁复的装饰样式，绘画式茶仓瓷则成了一种新潮流。

【三、影响清代彩绘花砖形制的几个要素】

陶瓷茶仓的造型是立体的空间形态，通常由几种形态组合而成，像自然（具象）形态语言、意象形态语言和抽象形态语言这些。

清代陶瓷镶器茶仓呢，主要是以瓷质的器皿为主，三种造型手法下的茶仓形态它都具备。

不过呢，清瓷镶器茶仓造型的形成受几个因素影响。首先是陶瓷制作工艺，其次是人们喝茶的方式以及生活趣味，最后就是审美观念之类的了。

陶瓷镶器茶仓造型里形态、画面、体积、色彩、肌理这些形态面貌，受到所有因素加起来的一定影响。

研究技术因素对瓷嵌件成型效果的影响。

清朝的时候，中国制瓷技术达到了最厉害的阶段，不管是官方的还是私人的制瓷产业，那发展都相当大。

景德镇的制瓷工业呢，是个分工很精细的手工作坊，这作坊让制瓷技术的质量和产量都提高了不少。

通常来讲，一件瓷器好不好，就看两个方面，一是原材料，二是烧制工艺。

清朝的时候啊，粘土矿石筛选洗炼这技术已经越来越完善了。杂质在粘土矿石里的含量就大大地减少了呢。还有啊，长石、石英、高岭土这种三元组合的粘土，在粘土里被广泛使用。

它的特点是在嵌件里的变形速度比以前慢，这么一来，嵌件的胎面就会比以前更光滑细腻，圆形瓷器的胎体品质也就这么实现了。

其次呢，景德镇人经过几千年的探索，搞出了以“镇窑”为代表的中国古代瓷器生产工艺的最高水平，给咱们国家陶艺发展出了大力。

景德镇有个主要的窑址，形状像鸡蛋似的，是乾嘉时期出现的，这窑址啊，造价低，容量大，烧出来的东西品质还好呢，而且造价低这一点得着重说一下。

窑炉烧成就20 - 24个小时，高温能到1320℃，这给烧出优质陶瓷提供了挺好的技术条件。

其次呢，成形工艺也有了变化。明朝初期的时候，大多是拿毛料来做东西的，到了中期呢，就出现了用胶合工艺做的镶嵌。

到了清朝的时候，泥料、釉料还有烧结技术都进步不少呢。这样一来，镶嵌时板材之间的连接部位就不容易产生裂纹了，成功率自然也就大大提高啦。

2. 陶质茶仓镶嵌器的美学与文化因素

人们有喝茶的生活习惯嘛，这就不可避免地让人们的美学理念和生活趣味对陶器茶仓的形状有了影响。

就说唐朝吧，那时候整体的美学风格是优雅又丰满的。这时候呢，陶器茶仓在高宽比例上没多大差别，形状大多都挺丰满的。

到了宋朝的时候啊，中国士大夫的精神境界达到了一个顶峰呢，他们在审美方面也更讲究美感了。

所以呢，这时候的陶器啊，高度比宽度要大，就透着一种灵动感。等到元朝的时候，北方那种豪迈的风格，使得茶器看起来更加粗壮。

到了明清的时候呢，社会不断发展，陶器就变得更清新、更优雅，变化也更多了。

另外呢，陶艺嵌器茶仓可不只是用来存茶叶的容器，对于爱茶的人来说，它还是一种高雅的玩意儿，能拿来把玩呢。

所以呢，在设计茶仓的时候，不管是功能方面，还是形态方面，都有不少改变。瓷器茶具的外形风格还有颜色，会随着人们喝茶的需求发生变化。

并且呢，这种平面的形状，游牧器物的形状特点它保留着，满族民间生活里的美学习俗也被它继承了。

所以啊，在清朝的时候，镶嵌式的形状在器物风格里被大量使用了。

在造物学的角度看，轮制圆器是最容易制作和使用的陶质形态，茶仓的功能需求它能很好地满足。而陶质茶仓要是嵌器形态的话，就更有美学意义了。

在清朝的陶瓷镶嵌器里，茶叶的外形已经渐渐把结构、材料、工艺、色彩、肌理这些要素融合起来了。

清朝陈设工艺和装饰发展起来了，这既保证了茶叶的功能性，又增强了茶叶的文化特性，不过也让茶叶的使用功能和艺术鉴赏脱节了。

另外，在清朝的学界和思想界，“朴学”特别流行，这在某种程度上也让民众有了质朴、自然、阳刚、峻峭这样的美学要求。

陶瓷器皿是一种包装容器，用途特别广呢。它的材质天然纯真，还有工艺方面的特性，所以密封性能和耐腐蚀性能都很不错。

陶瓷茶仓呢，它在外形还有颜色方面有特别多的变化。就因为这个呀，那些对包装审美要求很高的顾客，好多都被它吸引住了。

在清朝的时候，陶瓷茶仓的嵌器形态可比前朝多了不少呢。得特别提一下啊，清代陶瓷嵌器茶仓的造型可不是那种死气沉沉的样子。

而是在直线造型里去追求细节上的巧妙变化，这样一来，整体造型就能有直却不呆板、刚中带柔的艺术效果。

【结语】

中国的茶叶那品种可老多了，所以呢，每个民族都有自己特有的茶道习俗。

现代社会里，茶叶有文化特性，所以它的内涵可比咖啡、可乐这些饮料丰富多了，围绕茶叶开展的经济和文化活动已经构成了一条很有意义的文化消费链。

与此同时，陶瓷镶嵌器类茶叶在造型设计、工艺制作、使用方法和营销过程中，都展现出了和以往截然不同的特点。

现在的陶嵌器茶仓啊，可不再是那种只看重装潢的功能性器具喽。它已经变成了一个啥都包括的综合性物件，像茶产品的品质啊、功效啊，还有广告宣传、公关、企业形象以及品牌战略这些方面，它都涵盖了呢。

茶仓设计要是有陶瓷嵌器这个特点的话，那它在生产和销售里就有实用的作用，还能体现出生活艺术化、艺术生活化这种时代需求呢。这对茶类和陶瓷类企业来说，也是它们生存和发展策略里的一部分。

常球写的《华阳国志·巴志》，齐鲁书社2010年在济南出版的。