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现在的画家很多，到处都是，只是认真地探讨、认真地传承、认真地继承这样的画家很少了。初中海你做的非常好，又有理论，又会书法，你要继续探讨研究，这样下去，你会成为大才、大器的。
中央美术学院院长、中国美术家协会主席——范迪安：
初中海
他以鲜明的当代意识深研传统，在综合学养方面很下功夫，最终专注于焦墨艺术研究，因此，他的焦墨山水带来了一种新的美学意识和新的视觉观念。他超越了传统的焦墨山水，非常有价值，探索非常成功。
中国国家画院院长——卢禹舜：
初中海
他是一位勤于实践，富有理论思考的画家，理论总结非常完整，实践成果非常丰富。并以一种特有的焦墨形式表现出来，表现得非常充分，非常完美。
中国美术家协会理论委员会主任、《美术》杂志执行主编——尚辉：
初中海
他绘画作品的儒雅、简静显然来自于他深厚的画学修养，在当代山水画界，像初中海这样做过这么多绘画史学和画论研究的画家并不是太多。
中国美术家协会理论委员会名誉主任、中央美术学院教授、博士生导师——薛永年 ：
初中海
他的艺术，发端于不易被西学改造的中国书法，他的绘画尤得书法思维之助，由法而理，由技进道，终于成为时代主流话语的透网之鳞。具体说来，他是传统出新，始而入古，借古法加以发展变化而出己之意。
中国美术家协会理论委员会副主任、中国人民大学教授、博士生导师——陈传席：
现在的画展太多了，大部分画展都“没有意思”。但看了初中海的《一道焦墨山水》后，感到“很有点意思”，画焦墨的有张仃，赖少其，但初中海的焦墨和张、赖都不同。他研究过宋元明清的画家，研究过黄宾虹、潘天寿综采百家，独创一格。
中国艺术研究院研究员、博士生导师——陈绶祥：
初中海
他的中锋用笔用得非常好，我觉得他的书法在当代从事艺术门类的是最好的。
原中国美术家协会主席——刘大为
对中国传统书法与绘画有较深的理论研究，立论著述，构建了自己比较系统的书法与绘画审美理论体系。
中国美术家协会理论委员会名誉主任、中央美术学院教受、博士生导师——邵大箴：
初中海
他的焦墨山水，是从中国传统笔墨过来的，不像张仃。初中海的焦墨山水在笔法上、章法上是继承了民族传统的。
王平（中国美术家协会秘书长、中国国家画院信息交流中心主任）
感觉跟中海先生以前也认识，这次展览的作品又进入了一个新的境界，很清雅，得益于他的用笔，还有点染的方法及其画面的平面化。他画的特色和学者身份有点类似，带有研究性的特点，从黄宾虹画出法，也吸收了很多元代、清新安画派以及潘天寿等等一些成就，用到自己的画中来。
原中国国家画院院长——龙 瑞：
初中海
他是一个能沉下心来读书、写字、画画、研究学问的人，好比当年寂寞的黄宾虹。
首都师范大学美术学院院长、教授、博士生导师——刘进安：
初中海
他的绘画，在技法的运用上轻松、流畅、简洁、生动，不刻意不扭曲，自然为自然的，条理为条理的，万物在他的笔下演化 为一种感觉，一个印迹，这点非常可贵。
中国美术家协会理论委员会副主任兼秘书长、《美术观察》杂志主编——李一：
初中海
他“像黄宾虹、八大山人等一样，在书法方面作了很好的探索。初中海把草书的韵律、节奏运用到了他的焦墨山水创作，非常有益非常成功。
中国艺术研究院研究员、博士生导师——王镛：
初中海
他对儒、释、道三家都有一定的钻研。而且他结合焦墨山水梳理出中国绘画史上一个发展脉络，并将自己的焦墨山水创作的宗旨定位于‘大道至简’。
中国艺术研究院研究员、博士生导师——郎绍君：
初中海
他的书法长于草书，使笔跌宕自如 。
中国画学会副会长兼秘书长——孙克；
初中海
他研究了很多古代著名的理论家、画家，通过这些全面具体的研究，他深入到了中国文化的精髓
《中国画苑》主编，中国国家画院《国家美术》“焦点论坛”学术主持——傅京生：
初中海
他的画作中，有着儒学的“浩然游化”、玄学的“各适其性”、佛老的“空灵剔透”，体现出中国人一贯追求的“自在快适”的人生境界。
中国美术家协会理论委员会副主任——马鸿增
初中海
他的焦墨山水的中国特色相对于张仃更加鲜明，他是用一种单纯的焦墨加上无穷变化的笔法，来构架画面，很有特点。他是向着学者型的画家在前进。
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