藏品赏析.东辉评画(一):
“少女与鹿"在于志学的作品系例中是不可或缺的题材，这幅精品册页将其人物画的功力得以完美诠释。作品气韵生动，笔墨洗练，格调高雅。少女、小鹿造型准确、灵动、自然，充满了童贞之美、情趣之美，是难得的一幅精品佳作。

构图采用“截景式"画面清新、典雅。右侧的少女采用"骨法用笔"用线率意、流畅、洒脱、柔中有刚，纤细而有力度，稳健而有弹性。放得开，收得住，最大体现了中国画“以线为骨"的本质特征。先以“铁线"勾出身体轮廓，尤其少女脸部及眼晴刻画尤为细致，再辅以少许精妙“皴法"然后填以"湿润"的鹅黄、藤黄"分别浸染不同位置，这样色彩的过渡就谐调、统一起来。最为奇妙的是少女的小嘴及唇中的一枚樱桃点以“曙红"，可爱、活沷的童贞少女形象就活灵活现的跃然纸上。

左侧的小鹿则是“大写意"的技法体现，笔法老道老辣、气脉贯通。小鹿躯干部分侧锋施以“湿润"的重墨，并让其自然浸染，用以体现小鹿皮毛的质感。尾部、四肢等基本是中锋用笔并施以淡墨。小鹿的腹部、鹿角则以急速的"干笔"“飞白"侧锋而出，所以动感十足。如果说少女的身姿是“静态"的，那么小鹿的形态是"动态"的，一静一动，相得益彰。另外，画面少女的眼睛与小鹿的眼睛基本处于一个水平线上，她与它的眼神正在做“无声"的交流，正是“无声胜有声"。少女抬起的纤细的右手似正在轻抚小鹿，小鹿则“瞬间"抬起颈部似正在接受少女的抚慰，好一幅人与动物"和谐相处"的美妙画面。

落款的书法亦值得称赞，阴、阳两枚名章及“而然童趣"的压角章亦为整幅作品添色不少。作品技法处理上“有墨有色"，“有法有笔"，“有静有动"，“有浓有谈"，"有湿有干"，“有轻有重"，这些无不信手拈来，张驰有度，挥洒自如。这是艺术家深厚艺术功力的直接体现，更是艺术家“天人合一"境界的不懈追求。

(张东辉2016年11月22日于北京翰墨东方书画院评)