近体诗写作

第五章 近体诗的格律

第一节 知四声

现代普通话的四声，是由古四声演变而来。即阴平、阳平、上声、去声四种声调代替了平上去四种声调，而入声归类到现代汉语的平上去之中。四声二元化的结果就是平声代表了阴平和阳平，仄声代表了上声去声，阴平、阳平上声、去声分别对应的是普宁通话里的一声、二声、三声、四声。

关于普通话阴平、阳平、上声、去声与古入字的关系，根据音韵学大师陈新雄教授归纳，大略有以下几种：

1、 凡b、d、g、j、zh、z六母的阳平声(第二声)字，全是古入声字。例如：

b：拔跋白帛薄荸别蹩脖柏伯百勃渤博驳

d：答达得笛敌嫡觌翟跌迭叠碟蝶独读牍毒夺铎掇渎

g：格阁蛤胳革隔膈葛国虢

j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹嚼洁结劫杰桀竭节捷截局菊掬鞠橘决诀掘角厥橛蹶脚钁觉绝

zh：扎札铡宅择翟著折折哲蜇轴竺烛筑逐酌镯琢濯啄拙直值殖质执侄职

z：杂凿则择责贼足卒族昨

2、 凡d、t、l、z、c、s六母，跟韵母e拼合时，不论普通话读何声调，皆古入声字。例如：

d：得德

t：特忒媵

l：勒肋泐乐埒垃

z：则择泽责啧赜箦笮迮窄舴贼仄昃

c：侧测厕恻策策册

s：瑟色塞穑涩圾

3、 凡k、zh、ch、sh、r五母与韵母uo拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。

kuo：阔括廓鞟扩

zhuo：桌捉涿著酌灼浊镯琢诼啄濯擢卓焯倬踔拙茁斫斫斫鷟浞棁

chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼

shuo：说勺芍妁朔搠塑箾烁铄硕率蟀

ruo：若鄀箬弱爇蒻

4、 凡b、p、m、d、t、n、l七母跟韵母ie拼合时，不论普通话何调，皆古时入声字。只有“爹”字例外。例如：

bie：鳖憋别

pie：撇瞥

mie：灭蔑篾蠛

die：碟蝶喋堞蹀牒鲽跌迭昳垤咥褶叠

tie：帖贴怗铁餮

nie：聂蹑镊臬闑镍涅孽啮

lie：列冽烈洌猎躐鬣劣

5、 凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论普通话读何声调，都是古代入声字。

dei：得

gei：给

hei：黑嘿

zei：贼

sei：塞

6、 凡声母f跟韵母a、o拼合时，不论普通话读何声调，皆是古代入声字。例如：

fa：法发伐乏筏阀罚

fo：佛缚

7、 凡读ue韵母的字，普通话都是古入声字。只有“嗟”“瘸”“靴”三字例外。例如：

yue：曰约哕月刖悦阅钺越药耀曜跃龠钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏

nue：虐疟谑

lue：略掠

jue：噘撅决抉玦倔掘桷崛角劂蕨橛蹶獗蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝

que：缺阙却怯确榷壳悫埆阕鹊雀碏

xue：薛穴学雪血削

8、 一字有两读，读音（按指文读）为开尾韵，语音（按指白读）读i或u韵尾的，都是古代入声字。例如：

　　读音为e，语音为ai的，色册摘宅翟窄择塞。

　　读音为o，语音为ai的，白柏伯麦陌脉。

　　读音为o，语音为ei的，北没。

　　读音为o，语音为au的，薄剥。

　　读音为uo，语音为au的，薄剥。

　　读音为u，语音为ou的，肉粥轴舳妯熟。

　　读音为u，语音为iu的，六陆衄。

　　读音为ue，语音为iao的，药疟钥嚼觉脚角削学。

第二节 押韵和韵诫

新韵近体诗必须按照普通话韵字押韵，五言近体诗和七言近体诗的首句都可以押韵或不押韵，近体诗一句的最后一个字是平声，则必须入韵，近体诗入韵的字在含义上不能重复，比如忧、愁两个字就不能在同一首近体诗中同为韵脚，同一个字不能在韵脚上重复出现，近体诗创作中一般用平声押韵。

韵戒——

一：戒出韵——出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。

二：戒凑韵——所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。

三：戒重韵——重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。

四：戒倒韵——连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。

五：戒哑韵——哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如“东”韵之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足。

六：戒僻韵——僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。

七：戒复韵——凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。

八：戒别韵——别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解；“鲜”字于一先韵中作“新”字解。

九：戒犯韵——犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。

十：诫重韵——一首绝句的第三句尾字所用韵部和平韵押韵韵部同属一个韵部，成为诫重韵。另外，诫重韵只限制在第三句韵部与押平韵韵部同属一个韵部，而第一句仄脚则不必遵循诫重韵法则。

第三节 声律误犯与字数句数

三平头：近体诗中连续三句的第一个字为平声，如

仄仄平平仄，

平平仄仄平，

平平平仄仄，

平仄仄平平，后三句的第一个字皆为平声，此种错误为三平头。

三平调：近体诗中某一句的最后三个字皆为平声，如

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄平平平。最后一句的后三个字皆为平声，此种错误为三平调。

三仄尾：近体诗的某一句的最后三个字皆为仄声，如

仄仄仄平平，

平平仄仄平。

平平仄仄仄，

仄仄仄平平。诗中第三句的后三个字皆为仄声，此种错误为三仄尾。

三阴平韵：一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。

比如：

仄仄仄平平，（阴平）

平平仄仄平。（阴平）

平平仄仄仄，

仄仄仄平平。（阴平）

综上所述，规矩不可不知，但也不能拘泥。以上面三阴平韵为例，著名的七绝王之涣的凉州词：

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

三个韵：间、山、关就是三阴平韵，之所以读起来流畅是第二句万仞山把这首诗扭转成活韵。一活全活流畅完美，同时这首诗也是挤韵的典范之作，化伤害于无形。

字数与句数——

五言绝句共四句，二十个字

如静夜思

唐 李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

五言律诗共八句，四十个字

如草

唐 白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

七言绝句共四句，二十八个字

如出塞

唐 王昌龄

秦时明月汉时关，万里长城人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

七言律诗共八句，五十六个字

如登高

唐 杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

第四节 近体诗的平仄关系与近体诗的格

一三不论，二四必究（五言）一三五不论，二四六必究（七言），句内相间，联内相对，联间相粘——

在近体诗的范畴，有这样一句话：一，三，五不论，二，四，六分明，就是指在七言诗每句中第一，三，五个字可随意平仄，但第二，四，六一定要平仄相间。这种一三五不论，二四六必究的好处，就是让近体诗能够平仄上活学活用。但是有些情况下也不是完全正确的，因为他会犯孤平，但是可以利用孤平拗救来消除犯孤平如在“仄仄平平仄仄平”句式中，第三个字一定要论的。又如“平平仄仄平”句式中，第一个字是一定要论的，如若不论，仄起的时候就犯孤平，这时候把第三字改为平生，即为孤平拗救，修改后的句式就是“仄平平仄平”。

格律诗的平仄声律要求首先是句内的平仄搭配，也就是句内“平仄相间”然后才是句间搭配。

句内平仄相间，主要指一句之内，七言第二、四、六个字平仄间隔变化，五言的第二、四个字平仄间隔化。如近体诗的每一句如“平平仄仄平”在二四必究的情况下该句的第二、第四个字的平和仄是交替出现的。如“仄仄平平仄仄平”在二四六必究的情况下，该句的第二、第四、第六个字是交替出现的。

联内平仄相对，在汉语中有一种修饰手法叫对偶，在诗词中叫对仗，也叫对对子，由两句组成，前一句为上联叫上句或出句，后一句为下联也以下句或对句，在格律诗中，句子都是成双的，在绝句和律诗中的首尾两联可对仗或不对仗外，其余两联均要求对仗，关于对仗问题另文讲。在八句律诗中，前两联叫首联，第三，四句叫颔联，第五，六句叫颈联，最后两句叫尾联。在格律诗中的平仄声律要求中，每联上下两句的平仄必须相对，这里指相对并非每个字都相对，是指七言诗上下句的第二，四，六字平仄相反，如五言就二，四相反既可。

《明月三五夜》元稹

待月西厢下，迎风户半开。

拂墙花影动，疑是玉人来 。

《无题》李商隐

昨夜星辰昨夜风，

画楼西畔桂墙东。

身无彩凤双飞翼，

心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，

分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，

走马兰台类转蓬。

失对的诗文：

《青泥莲花记》梅禹金

昔时无偶去，今春犹独归。

故人恩义重，不忍复双飞。

上面这首诗昔时与今春句失对

《寄远》温琬

小花静院东风起，燕燕莺莺拂桃李。

斜倚红墙卜远人，楼外春山几千里。

上面这首诗斜倚与楼外句失对

格律诗的另一个平仄关系就是联间平仄相粘，既两联间相邻的句子间平仄相同，这里也

是指七言诗二，四，六平仄相同五言诗二，四平仄相同就行了。当然有说法，后一联的出句（即第一句）的第二个字和前一联的对句（即第二句）的第二个字平仄必须相同，这叫“粘”。

《出塞》王昌龄 《凉州词》王翰

秦时明月汉时关， 葡萄美酒夜光杯，

万里长征人未还。 欲饮琵琶马上摧。

但使龙城飞将在， 醉卧沙场君莫笑，

不教胡马度阴山。 古来征战几人回？

失粘的诗例

《制衣寄夫》刘文焕

情同牛女隔天河， 良人的的有奇才，

又喜秋来得一过。 何事年年被放回？

岁岁寄朗身上服， 如今妾面羞君面，

丝丝是妾手中梭。 君到来时近夜来。

剪声自觉和肠断， 霜净胡天牧马还，

线脚那能抵泪多。 月明羌笛戍楼间。

长短只依先去样， 借问梅花何处落，

不知肥瘦近如何？ 风吹一夜满关山。

以上；又喜与岁岁句，丝丝与剪声句，线脚与长短句，何事与如今句，月明与借问句均失粘。

正格与偏格——

绝句首句入韵为正格，首句不入韵为偏格

正格

如唐 李白《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，

千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，

轻舟已过万重山。

偏格

如宋 苏轼《赠刘景文》

荷尽已无擎雨盖，

菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，

最是橙黄橘绿时。

律诗首句不入韵为正格，首句入韵为偏格

正格

如唐 杜甫《春望》

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头掻更短，浑欲不胜簪

偏格

如唐 李商隐《晚晴》

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢乾后，归飞体更轻。

第五节 孤平与拗句拗救

在一句诗中，两仄夹一平，即为孤平，出现孤平，没有拗救，即为犯孤平。

拗句与拗救——

近体诗中，平仄不依基本格式的句子，就是拗句。不合格律的字就是拗字。拗句就是指前面该用平声的地方，用了仄声的句子，这种句子需要在后面补上一个平字，这一做法叫做救平，也叫拗救。需要注意的是，补救的字是不能在句末的。

——出句自救

平平平仄仄——平平仄平仄

仄仄平平平仄仄——仄仄平平仄平仄

——孤平拗救

平平仄仄平——仄平平仄平

——对句救出句式拗救

出句 仄仄平平仄——仄仄仄平仄，仄仄平仄仄

对句 平平仄仄平——平平平仄平

出句 平平仄仄平平仄——平平仄仄仄平仄

对句 仄仄平平仄仄平——仄仄平平平仄平

第六节 对仗

对仗，中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。

对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。

对仗要求

首先是上下两句平仄必须相反，

其次出句的字和对句的字不能重复。

对仗分类

工对

也称严对。诗律术语。指工整的对仗。即两句在词性、词类、句型、等要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

工对要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，对仗须用同类词性，

如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，虚词对虚词。

旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。

如杜甫《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳,

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,

门泊东吴万里船。对仗相当工整。

诗中的"两个"对"一行"(数量结构对数量结构)，"黄鹂"对"白鹭"(禽类名词相对)、"翠"对"青"(颜色名词相对)、"千"对"万"(数词相对)都是同类词为对，非常工整。除此之外，“鸣翠柳”与“上青天”的句子结构也相同。

宽对

是近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗,宽对在词汇上要求，词的词性相同，或者有的句子形容词对动词，副词对助词，也是可以的。在句型上不做死板要求，可以通过词汇结合匹配句型。这样的对仗，一般称之为"宽对"。

宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。

如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗：

男儿四十未全老，便入林泉真自豪。

明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。

山中是处有黄菊，洛下谁家无白醪。

相得秋来常日醉，伊川清浅石楼高。第二联"明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹"便是宽对。

邻对

是近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便称为"邻对"。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。

如白居易《感春》中的两句:

巫峡中心郡，巴城四面春。

草青临水地，头白见花人。

忧喜皆心火，荣枯是眼尘。

除非一杯酒，何物更关身？草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

自对

也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。

如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗:

密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。

池光不定花光乱，日气初涵露气干。

但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，

三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。

诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘;第五句的游蜂对舞蝶;第六句的孤凤对离鸾等等。

借对

是近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。借对有两种借法。

1、借义是利用词的多义性，通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗。如杜甫《曲江》诗:

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。"寻常"一词具有多种含义，一为"平常"，一是"八尺为寻，倍寻为常"。前者是一般的副词，后者是数量词，这里用寻常来对数词"七十"，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是"借义对"。

2、借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表示乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适。于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。如孟浩然《裴司士员司户见寻》诗：

府僚能枉驾，家酝复新开。

落日池上酌，清风松下来。

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。

谁道山公醉，犹能骑马回。颈联以“鸡”对“杨”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。"文中所举就是"借音对"。

错综对

是近体诗对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。

如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗:

裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。

风格只应天上有，歌声岂合世间闻。

胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。

不是相如怜赋客，争教容易见文君。 "六幅"与"一段"结成对仗，"湘江"与"巫山"也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。

流水对

是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。

如杜甫《闻官司军收河南河北》诗：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。的两句:"即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳"。它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置。而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为"流水对"。

扇面对

一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。又叫"隔句对"，也就是两联之间相对，非常罕见。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，

例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗:

缥缈巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。

万重云水思，令夜月明前。颔联的第一句、与颈联的第一句为对，颔联的第二句与颈联的第二句为对。

思考题：

1.简述四声二元化。

2.写出近体诗韵诫的常用九种诫韵内容。

3.写出并解释声律误犯的四种模式。

4.阐述近体诗的平仄关系以及近体诗的格。

5.解释孤平、拗救以及拗救的三种基本形式。

6.说出所有的对仗形式，并结合你所熟悉的近体诗分别举例一首。