吴昌硕 依样 纸本设色

吴昌硕认为，好的国画作品，应该“画气不画形”！中国画为表，在形；传统文化为里，在气。

吴昌硕 金错刀 纸本墨笔

修养有了，气质变化，形亦在变，故而说传统文化与中国画乃一体两面。长期修养，由内而外，笃行敏求，融会贯通，通达之际归于一画，此乃一化为万，万归于一，法备气至，敦品润德，即成体用之成。

吴昌硕的绘画以气势为主，在画面布局、用笔等方面显得最为突出，不论横幅直幅，所画花木常用对角倾斜之势，梅花、桃花、桂花布局常从下角向上方斜出；画藤茎植物又从上角对向下角，紫藤、葫芦、葡萄，结合笔势，画面产生龙腾蛟舞之气势。

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而画花卉，常配以怪丑奇石，极尽穿插之妙，不经意中颇具匠心，以气取势，因势传神，横涂竖抹，苍劲雄浑，貌拙气酣，以极简练的笔墨表现出深邃的意境。

吴昌硕 富贵神仙 纸本设色

吴昌硕传统文人画的表现手法，艺术技巧的独特和的精神内涵和审美观念是在于他们处处体现着传统文化的内涵精神，也是中国美术学的灵魂。

吴昌硕 锦上添花图 纸本设色

从吴昌硕的传统文人画中我们将得到很多教益和启迪：“画品之高，根于人品”，“画以人重，艺由道崇”。文人画并不是没有发展的社会环境，重要的是要加强自身的文化，加强自身全面的文化修养，中、外、古、今、诗、书、画、印，数十年的苦功和敬业精神，才能在创作上有所作为。

此《茅檐风色》缶翁以熔篆草于一炉的老辣笔法入画，藤蔓错杂纠缠如龙蛇疾走，完全是在书写的状态中完成，配合着墨与色的枯湿浓淡，一气呵成。

吴昌硕 篱菊图

此幅《篱菊图》，用笔老辣，设色俏丽鲜艳，两相互补，相得益彰，可谓神品。这幅《真龙》将严谨感与率意性结合起来，融合各种画法，既得徐渭笔意，又不失个人风格，乃为吴昌硕晚年佳作。

吴昌硕 珊瑚枝

此幅《珊瑚枝》画于1924年，此时吴昌硕已81岁高龄。吴昌硕将梅花比喻成“珊瑚枝”来形容他一生，乃是来源于宋代诗人萧德藻《古梅》一诗：“湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。”其一生从默默无名到蜚声内外，恰是“断魂只有晓寒知”。

吴昌硕《荷塘清趣》设色纸本 立轴 1915年作

题识：避炎曾坐芰荷香，竹缚湖楼水绕墙。荷叶今朝摊纸画，纵难生藕定生凉。乱涂乱抹绝似黄华道人笔意，时在乙卯冬，吴昌硕。

吴昌硕 春风满庭图设色纸本 1910年作

这《春风满庭图》创作于1910年，整幅画面笔酣墨饱，天趣横生，花开灿漫，以鲜艳的胭脂红设色，再以茂密的树叶作衬托，愈发生气勃勃。石头的勾勒线条流畅，层次分明，俱足金石味。

吴昌硕《苍柯翠竹》水墨纸本 立轴 1920年作

此作是吴昌硕八十岁所作，画面构图别致，一株苍劲的古柏拔地而起，略呈弓形蜿蜒垂地，老枝或依干欢畅，或含羞沉吟。

整幅画面，开张挺拔，枝干盘虬，柏叶点点，独特的湿笔干皴中彰显气足墨酣，纵横郁勃中透出浓重的篆意，体现出画家卓荦不凡的心胸。

吴昌硕《彩霞笼住海珊瑚》设色纸本 立轴 1922年作

此幅《彩霞笼住海珊瑚》作于1921年秋，以雁来红、顽石入画，描绘了秋天秋意斓斑之趣，为缶翁晚年精品。

吴昌硕 桃寿千年设色纸本 立轴 1916年作

题识：千年桃实大于斗，顷刻成之吾好手。仙人馋涎挂满口，东王父与西王母。丙辰元宵，客海上去驻随缘室，吴昌硕。

吴昌硕《杏花春雨江南》设色纸本 立轴 1914年作

本幅《杏花春雨江南》为吴昌硕赠送叶振家之作，通篇以篆籀笔法入画，色彩清新明快，艳而不俗，整个画面形成点、线、面的有机组合，如同一首有韵律的交响乐，实为缶翁得意之作。

吴昌硕 富贵眉寿图

题识：富贵眉寿图。李复堂时时写之，作岁朝清供亦可特放其意。吴俊卿。

吴昌硕《傲霜》设色纸本 立轴 1915年作

题识：雨后东篱野色寒，骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭，燕赏黄花当牡丹。乙卯岁十一月呵冻写，安吉吴昌硕。

吴昌硕 天竺顽石设色纸本 1916年

天竹，似竹却非竹，其果实红如丹砂，其叶入秋冬便变红色。天竹耐霜雪，经久不落，与“岁寒三友”一样，被视为植物中的“君子”，深受文人墨客青睐。

吴昌硕画天竹，往往诗画一体，更有文人味。将老石与天竹的搭配喻为“昆仑奴子侍红绡”。

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题识：峭壁参天，流水潺湲。但闻花香，欲渡无船。视笪江上而不能古拙，比箨石翁而欠其遒劲。老笔颓唐，奈何奈何。丙寅展重阳华安层楼饮大醉，归来作此。吴昌硕，年八十三。香骚遗意。大聋

题识：曼倩媮来。丁巳夏，吴昌硕。

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